Claro que o próximo projeto do diretor indie e sensação do cinema independente Sean Baker seria um para se prestar atenção, mas o fato de Anora (2024) ter levado a Palma de Ouro em Cannes no começo do ano ajudou, e muito, a colocar o filme no mapa e meses depois da estreia no festival francês, e com distribuição, garantida já pipoca em diversas listas e em apostas para a temporada de premiações.
E é realmente não é por nada não, mas como Anora é bom e mais que isso, faz um dos mais legais da temporada como também um dos melhores do ano. nora é tudo isso sim e você vai ficar obcecado por ela e pela atuação arrebatadora de Mikey Madison que aqui está incrível de ver e se descobrir ao longo do filme.
Logo que o filme começa, basicamente em durante toda sua trajetória, e principalmente quando termina, dá para entender os motivos que Cannes e os jurados da edição deste ano caíram de amores pelo filme. Anora entrega um conto de fadas do avesso, caótico, cheio de cores, brilhos e confusão. É realmente um acerto impressionante de todos os envolvidos.
E realmente tudo começa com a figura de Anora, o nome de guerra que a jovem Ani (Madison) usa enquanto trabalha numa boate do Brooklyn como stripper e dançarina. Contextos e explicações de porque Ani trabalha lá fogem do esperado “por conta de trauma”, e realmente Madison e o roteiro de Baker pintam essa jovem como alguém extremamente carismática, inteligente e que completamente dá o seu melhor em sua profissão. O cliente quer tomar um drink com ela? Que pague! O cliente quer uma dança num quarto privado? Que pague! O tempo dela é valioso e ela sabe o seu valor. É um pouco idílico demais da parte de Baker? Pode até ser, mas aqui, isso tudo ajuda a contar essa história e mostrar que as coisas não são aquilo que parecem ser.
E isso fica claro quando um jovem cheio da grana, o engraçadinho e com carinha de bom moço Ivan (Mark Eidelshtein, seguindo a linha de Timothée Chalamet de magrinho confiante) vai para o clube uma noite, Anora já está de olho em faturar um mais para o desespero das outras colegas do lugar.
Um shot aqui, uma dança ali e Ivan parece ficar extremamente obcecado pela jovem e rapidamente a convida para passar uns dias na sua mansão. O que realmente vem como uma surpresa para a jovem que começa a se indagar sobre de onde vem tanto dinheiro. E na medida que Baker vai por construir esse início de relacionamento entre os dois, ah lá Cinderela, ah lá Uma Linda Mulher, o diretor não poupa o espectador de cenas mais apimentadas que realmente estão ali para dar um contexto para a história e para esses personagens.
Larguem de puritanismo que estamos num filme sobre o mundo de jovem profissional do sexo e que tudo parece estar ligado nos 220v. Particularmente eu adoro os excessos que Baker coloca, seja na trilha sonora, nas reviravoltas, ou na forma como ele usa todo para escalonar a trama, principalmente quando Ivan, depois de fechar a semana com Anora resolve levar a jovem para Vegas com os amigos dele e depois no meio da farra, bebidas, e uso de substâncias ilegais, acaba por casar com ela em uma capela qualquer numa madrugada qualquer.
E é aí que o filme basicamente começa a mudar sua história, por que o que se nesse momento o que tava rolando era um conto clássico de garoto encontra garota, quando os capangas dos pais dele vem da Rússia para anular o casamento, Baker retira a figura excêntrica e acelerada de Ivan (que foge quando descobre que seus pais vem para os EUA) e coloca Anora para lidar com os seguranças liderados por Toros (um ótimo Karren Karagulian e que trabalhou com Baker em Tangerine, Red Rocket e Projeto Flórida) e Igor (Yura Borisov que deu as caras em Compartment Number 6 alguns anos atrás).
Ao mesmo tempo que a situação parece se complicar para Anora, Baker efetivamente nunca a coloca em perigo efetivamente, afinal, Toros e Igor podem parecer ameaçadores mas tentam lidar com a situação da melhor forma possível. E entregam uma cena que até se extende um pouco mais do que deveria, mas que dá o tom para esses personagens e o que eles representam na jornada de Anora até então.
Mas também não deixa de ser outro momento que Baker parece abusar um pouco da situação. Mas é na criação dessa dinâmica que o filme ganha uma nova roupagem, onde vemos a jovem dar um baile nos capangas, e Baker vai por trabalhar a segunda parte do filme, onde aos poucos, nos tira do conto de fadas e nos coloca de volta para a realidade nua e crua.
E na medida que o trio precisa encontrar Ivan antes que os pais chefões do crime russos chegam, o longa sofre com uma barriguinha narrativa. Mas nada que impacte a história e a forma como Baker que contar. Aqui é a presença de Madison em basicamente todas as cenas acaba por ser tão cativante, tão maravilhosamente convidativa, que definitivamente é um filme que vale os minutos extras que Baker infla já que Anora que segue com quase 2h30min de duração.
E entre troca de socos, lenços vermelhos, sangue, e chutes, Anora constrói essa narrativa de uma forma que deixa nós os espectadores apreensivos com o que vai acontecer e como as coisas vão acontecer. Baker leva um pouco de tempo para firmar a figura de Anora como uma garota destemida e bad-ass, mas ao longo do filme a armadura que ela usa apenas vai para expor rachaduras e mostrar essa jovem humana.
Das cenas mais cômicas e que não deixam de mostrar um sentimento de tensão que escalona de desconforto, e aqui jamais pelas cenas de sexo, e sim pela situação doida que os personagens são colocadas, Baker usa todo o charme de Madison para contar essa história. O que começa com Anora se vendo metida em uma grande confusão com o filho de oligarcas russos montados na grana e também meio malucos e furtados, acaba por se transformar em outra coisa.
E na medida que armas são postas na mesa, ameaças são feitas, e quantidades abusadas de dinheiro são exigidas, fica claro que para Anora, ela só quer sair desse vórtex doido que se meteu e ir para casa e viver a vida dela como Ani.
Filme visto em sessão de imprensa do longa em Outubro.
Anora chega nos cinemas nacionais em janeiro de 2025.
